Андрей КУРЕИЧИК

Х-ТРАДИЦИЯ

ЛИЧНЫЙ ВКУС

Что это? Когда-то великий Ницше поделил все виды искусств на аполлонические и дионисийские. Первые связаны с торжеством интеллекта, слова и формы - это литература и философия. Короче то, что можно осмыслить и описать словами. Дионисийское же начало воплощает в искусстве его подсознательную, чувственную природу, где форма не столь важна. Оно не поддается словесному выражению. Таковы, например, музыка или живопись. Если применить ницшеанский подход к белорусскому театру, получится, что все театры Беларуси работают в аполлонической манере, когда спектакли легко поддаются нехитрому словесному анализу, и любой мало-мальски умный человек может легко сформулировать несложные мысли, заложенные в отечественные постановки. Исключение - театр "Инжест". То, что делает Иноземцев, описать словами невозможно. Его театральный язык никак не связан с нашим обыденным языком, его образы не соответствуют нашим интеллектуальным штампам. Его стихия - подсознание. Таким путешествием по глубинам и тайником нашего подсознания является действо под таинственным названием "Ёлка У".

Драматургия. Формально ее нет, и при этом она есть. Парадокс - постоянное состояние театра "Инжест". Поводом для спектакля стала классическая абсурдистская пьеса Введенского "Ёлка у Ивановых". Но зрелище, предлагаемое Иноземцевым, имеет совершенно уникальную природу. Драматургия его не подчиняется принципам формальной логики. Ее повороты необъяснимы с точки зрения обыденного опыта или знания, но при этом способны вызвать и сопереживание, и интерес. Зритель не в состоянии детально объяснить, что он видит и почему события развиваются именно таким образом. Но спектакль с каждой минутой все глубже захватывает подсознание наблюдателя, вызывая странные ассоциации и эмоции.

Режиссура. Для создания своего действа Иноземцев использует разные технологии пластического театра, но стержнем здесь является экзотическая техника буто. Буто зародилось в Японии в 1959г., соединив в себе элементы традиционного японского театра и немецкого экспрессионистского танца. Этот метод предполагает активные импровизации. Театр буто предложил уникальную исполнительскую технику, противоречивую и одновременно универсальную форму выражения. Единственный представитель этого направления в Беларуси - "Инжест" Вячеслава Иноземцева. Пока идет спектакль, создается впечатление, что все происходящее - абсолютная пластическая импровизация. Актеры будто впадают в транс, теряют всякий контроль над собой, их тело становится прямым проводником всплесков бессознательного. Отношения героев иррациональны и при этом абсолютно конкретны. Да и сами персонажи похожи на марионеток в руках некого абсурдного организма. Это подчеркивается и странным серым гримом, который превращает лица в маски, а тела - в куклы. Никаких фонограмм - спектакль играется только под "живую" музыку группы "Плато". Преимущество "живого" сопровождения над "фанерами" в академических театрах очевидно не меньше, чем разница между "живым" концертом и фестивалем "Золотой шлягер".

Плюсы. Здесь трудно применить традиционную систему оценок. "Ёлка У" существует вне контекста белорусского театрального искусства. Это его первое и абсолютное достоинство. Вот спектакль, в котором элемент искусственности сведен до минимума. Все - музыка, пластика, огонь светильников, четырехметровая металлическая ёлка, на шпиле которой отчаянно танцует герой Славы Иноземцева, - в этом спектакле настоящее.

Минусы. Театр "Инжест" - индикатор продвинутости нашего города. Судя по очень узкой известности "Инжеста" среди публики, Минск, как это ни грустно, все еще театральная провинция.

Драматургия / режиссура / актёрская игра: 9/9/10.